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第十一章 走廊的尽头（第3页）

此种风格后来甚至对音乐界产生了影响，生于880年的青年作曲家维吉尔，公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。

但总体来说它们还是主流浪漫主义艺术风格之外的新生事物。

范宁一边回忆，一边移动提灯。

第二幅，画框范围只容纳了半边女性人脸，单眼盯着观众。《担心》，30x40厘米，布面水彩。

第三幅，暗绿色的月亮透过云层，照出深色河床的轮廓，河水闪耀粼粼光波。70×90厘米，布面油彩...

等等，这不是前世俄国美术家库因芝的那幅，《第聂伯河上的月夜》吗？

范宁用提灯照亮右下角，没有署名，也没有写着作品名的小贴片。

虽然尺寸和细节有一定的改变，但这幅画本来的特征太明显了。

父亲文森特画的？

他也是穿越者？

还是巧合？

范宁感觉经历的一切事物都处在重重的谜团中。

这些画原主卡洛恩都见过，但他肯定认不出这幅有这样的来历。

“暗示流...”范宁又看向最大的那幅《关于田野的气流与暖意》。

父亲在暗示我什么？

等等...！

《第聂伯河上的月夜》...

月夜，月夜，月亮，月光？很容易的联想...

《月光奏鸣曲》？

贝多芬《升c小调钢琴奏鸣曲“月光”》？

升C！？十一张音列残卷中唯一缺失的调性？

穿越短信，音列残卷，前世作品，美术馆钥匙…

果然有联系。

范宁持着提灯的手臂酸胀不已，他换了只手，再甩了两下。

盯着《第聂伯河上的月夜》，眉头紧紧皱起。

突然，他把提灯放在地上，踮起脚尖，伸出双手，没有任何犹豫地...

把这幅画摘了下来！

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