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“我拒绝。”他说，“我拒绝和你握手。”

第225章不讲武德

“原来如此。”晏明灼放下手，“这样一来我就明白了。”

他没头没脑的话，让乌琰想要转回视线，却因为先前生硬的拒绝而僵在原地。

乌琰走向沙发。将全景尽览眼底的视野，也能一同将拎着红黑色手套、立在木柜旁的晏明灼纳入其中。

晏明灼的背包，还放在沙发上，黑伞伞柄靠在背包。乌琰在沙发坐下，距离背包隔了一小段距离。

“明白了什么？”他抬眸询问。

“拳套的作用。”晏明灼抛了抛从木柜中唯一能拿出来的东西，看向虚掩的黑色铁门。

事实上，经过方才的调查，晏明灼发现作为入口的黑色铁门能够打开。打开以后，门后还是漆黑过道，场景如常。

因为门是黑色，暂且将晏明灼当前所处的奇异空间，称之为“黑色房间”。

人可以出去。但黑色房间里的物品，连一个玩偶或抱枕都带不出去。

人把物品拿在手里，一旦踏出作为分界线的房门，掌心里的东西就会消失。而一旦返回室内，消失不见的东西又会再度出现。

晏明灼之所以对拳套会格外在意，在于这场“握手游戏”里，它是与“手掌”相关联的物品。

寻常人都不会认为简单的握手存在难度。一触即离，仅仅需要一秒即可解决的事情，因为乌琰的抗拒，而多出变数。

考虑到游戏出于对乌琰的了解，才会设置相应关卡，就变得顺理成章。

“乌琰。”进入黑色房间以来，晏明灼第一次叫出男人的名字，“这个房间，与你有关吧。”

尽管是疑问性的假设，他却采用了肯定的语气。

无论是一见面时，乌琰脱口而出的反驳，还是晏明灼查看时乌琰仅仅跟在他身后的随意，都在佐证着这一猜测。

晏明灼调查房间的物品。乌琰对突然出现在墙壁上的血色文字反应颇大，对属于关卡内容的房间内部却兴致缺缺，说明他对房间里其实很熟悉。

固然，也存在乌琰在晏明灼进入前，就将黑色房间详细调查过一遍的可能性，这样也能解释乌琰最开始的率先提醒，“窗户是假的”。

但考虑到“我不是小偷。这也不是你家。”这一句，晏明灼更倾向乌琰与黑色房间有潜在关联的可能。说话的对象，如果是房间主人，亦或是了解房间存在缘由的人，考虑起来就十分自然。

假设需要通过证实，才能成为事实。

晏明灼选择直接挑明，是因为……

“我不记得了。”乌琰垂眸，回答得十分干脆。

“是吗？”晏明灼声音扬起。

乌琰的回答在他的意料之中。失忆是个很好用的借口。无论是不想说，还是真的不记得，都给解释留下了相当大的容错空间。

记忆存在于人的脑海中，在心理学上，被视为人格的重要组成部分。

对能够主动载入扮演状态的晏明灼而言，设定、改写、操纵一个新的人设，也就意味着在白纸上添加不存在的记忆，并深信其中，骗过自己。（见59章任务奖励结算）

仅存在于晏明灼脑海中的“记忆宫殿”，存放着角色归档的一个个房间，与多重人格症的描述似乎十分相似，却存在本质上的不同——不同人格独立存在，记忆互不相通，但晏明灼所扮演的角色，永远是他本人在主动操纵。

不同的根源，就在于他的来历。

他是一个被创造出来的人工智能。他的核心代码里，同样存放着许多被输入的规则与记忆。

例如，在雾之国度过的前十八年（见第7章魔王与骑士），晏明灼认为这是虚假记忆。

成年后他来到中央王城经历的六年，仍旧历历在目，成年前的经历却一片模糊。（见63章出大问题）

这是因为输入进去的记忆只是设定，难以在细节上做到面面俱到。

是的，就像是在夜之国副本中，“画家”与黑公爵的相遇。

“画家”的种种设定仅落在本子上，脑海中，便只是一条条单薄的规则，一个面目模糊的玩偶。在相遇之后，通过种种奇异遭遇，拥有真实的动人体验，记忆才变得富有厚度。

这些具有重量的记忆，才真正组成晏明灼的过往，也令他从一个旁观的记录者，变为戏中人。

一旦有过真实的情感体验，就能对比出虚假记忆有多么苍白单薄。

恰如“经历”与“体验”的区别。前者是陈述，而后者是体会，前者仅告诉你“是什么”，后者才会切入细节展示“为什么”。

正因如此，晏明灼希冀摆脱被虚假记忆所影响的局面。主动扮演与被迫操纵，终究有所区别。

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